Woman in Bath

La mujer sonríe dentro de la bañera.
Su cabello está perfectamente rizado y su piel no tiene ni una sola sombra.
En la punta de sus dedos hay espuma de jabón.

Pero algo resulta extraño.

Aunque es una escena de un cálido cuarto de baño,
hay algo frío en ella, algo que recuerda a un anuncio publicitario.

Precisamente esa extraña sensación es la esencia de la pintura de Roy Lichtenstein.

Parece un cómic, pero en realidad es un retrato moderno

Observe esta obra detenidamente.
La piel apenas tiene volumen.
En cambio, lo que llena toda la superficie son líneas y puntos regulares, y un contorno de estilo cómic.

Los pequeños puntos que se revelan de cerca

Si observa el rostro y el fondo,
verá pequeños puntos que se repiten como en una revista impresa.

Esta es la característica técnica de Lichtenstein: los «puntos Ben-Day» (Ben-Day dots).
Originalmente era un método de impresión utilizado en periódicos y cómics para reproducir color de forma económica.

Sin embargo, él tomó esa técnica comercial
y la introdujo en el interior de una pintura monumental.

Lo fascinante es que, aunque esta pintura parece una imagen reproducida mecánicamente,
en realidad está pintada completamente a mano.

Hasta el último punto.

Por eso, su pintura genera una colisión peculiar:
pintada a mano, pero fría;
es una pintura, pero parece un anuncio;
es una persona, pero parece un producto.

Ampliar la belleza publicitaria tal como es

La América de los años sesenta era una época en que la publicidad y los medios de comunicación de masas crecían de forma explosiva.
La sonrisa perfecta de la televisión, la mujer ideal de las revistas, imágenes consumidas sin fin.

Lichtenstein mostraba en sus pinturas precisamente esa «belleza fabricada».

Por eso, la sonrisa de esta mujer no parece simplemente feliz.
Más bien, se siente como una escena ideal construida por alguien.

Como ese momento en que miramos una imagen publicitaria
y llegamos a creer que «esto es la belleza».

«¿Esto es realmente arte?»

En aquella época, mucha gente miraba sus pinturas y preguntaba:
«¿Esto es realmente arte?»

Parecía una copia de cómics
y resultaba demasiado ligero, como un anuncio.

Pero visto hoy, sucede precisamente lo contrario.

Lichtenstein ya había previsto hace mucho tiempo la era en que vivimos inmersos en las redes sociales y en las imágenes publicitarias de cada día.