Hills in Provence

保羅·塞尚被譽為二十世紀現代繪畫的起點。而巴勃羅·畢卡索曾如此說道：

「塞尚是我唯一的老師。」

在眾多畫家之中，畢卡索為何獨稱塞尚為自己的老師？細細凝視這幅畫，答案便會浮現。

平凡風景之中隱藏的執念

乍看之下，這幅畫不過是一片寧靜的風景。這裡是塞尚的故鄉——普羅旺斯地區艾克斯。

塞尚一生反覆描繪自己的故鄉。他無止境地凝視著山巒與樹木、道路與田野，又一遍遍地重新審視。他將描繪故鄉風景視為自己畢生的使命。事實上，塞尚曾在戶外作畫時遭遇暴雨，此後健康急劇惡化，最終離世。直至生命的最後一刻，他仍佇立於畫作之前。

塞尚為何不被歸為印象派畫家

塞尚與克勞德·莫內、埃德加·竇加、皮耶-奧古斯特·雷諾瓦交情深厚，同處一個時代。然而，他卻不被歸類為印象派畫家。

這是為什麼呢？

對印象派畫家而言，最重要的是「光」。捕捉光線照射在物體上、以及光線映入眼簾的瞬間樣貌，才是他們的核心關懷。因此，莫內的畫作以隨時間流逝而變幻的光線氛圍為要旨。

然而塞尚的畫截然不同。畫面中的光源難以辨認——究竟是從右上方照入，還是從左下方升起，令人難以確定。光，並非這幅畫的主角。

塞尚所追求的，不是瞬息萬變的光線，而是光線背後那「恆久不變的結構」。

塞尚不是在「畫」畫，而是在「建構」畫

保羅·塞尚並不滿足於如實移錄眼前所見的景象。他試圖在畫布之上重新組構事物的本質與均衡。

因此，他所用的色彩也並非如實呈現眼中所見，而是依照自己心目中畫面的均衡來佈置色彩。據說，一旦他感到畫面的均衡遭到破壞，便會中止創作，甚至將作品徹底毀棄。

正因如此，人們如此說道：
塞尚不是「繪製」畫作的畫家，而是「建造」畫作的畫家。

他的風景絕非單純的自然景致。山巒化為量塊，樹木化為結構，整個畫面宛如一座嚴謹的建築，被有條不紊地組織起來。

因此，畢卡索稱塞尚為老師

塞尚留下的這些探索，對此後二十世紀的藝術產生了深遠的影響。尤其對於巴勃羅·畢卡索這樣試圖將對象分解為形態與結構加以審視的畫家而言，塞尚成為了決定性的出發點。

若說莫內致力於捕捉「眼中所見的瞬間」，那麼塞尚所追求的，便是隱藏在那瞬間之後的「恆久不變的秩序」。

因此，塞尚的畫乍看或許平淡無奇，然而愈是久久凝視，便愈會感受到那並非單純的風景，而是一場試圖以嶄新眼光重新理解世界的實驗。